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说说对联的自对

来源:大公网 作者:陈锡波2014-4-16 点击次数:2254

    对仗,是对联和格律诗颔联颈联的要素,正格的对仗要求上下句语法结构相同,意义对称、对应、对比、对立、相连或相因。有诗家艺高,上下句对仗,本句中也作对偶,称之自对,也称当句对,如崔珏《哭李商隐》的“鸟啼花落人何在,竹死桐枯凤不来”,本句鸟啼对花落,竹死对桐枯,而上下句鸟啼对竹死,花落对桐枯;杜甫《秋兴八首》的“珠帘绣柱围黄鹤,锦缆牙樯起白鸥”,本句珠帘对绣柱,锦缆对牙樯,而上下句珠帘对锦缆,绣柱对牙樯。此两例本句自对、上下相对,是为工对。

  自对本是一种技巧,有诗家“取巧”,以本句自对而对句不求工,对之以不同物类,试看唐人的句子:五言中的自对,主要为并列双音词两字自对,上下句之对只取其结构相同,如李商隐《风雨》的“黄叶仍风雨,青楼自管弦”,风对雨,管对弦,然后风雨对管弦;薛涛《井梧吟》的“枝迎南北鸟,叶送往来风”,南对北,往对来,然后南北对往来。七言句式,通常是前四字两两自对,然后两句相对,如白居易《初致士后戏酬留守牛相公,……》的“炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时”,炮笋对烹鱼与拥袍对枕臂,同是动宾结构;杜甫《江村》的“自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥”,自去对自来与相亲对相近,同为偏正结构状语加动词;李嘉佑《同皇甫冉登重玄阁》的“孤云独鸟川光暮,万井千山海色秋”,孤云对独鸟与万井对千山,皆为偏正结构定语加名词。

  王力在《汉语诗律学》中谈到自对时说:“如果上联句中自对,则下联也必须句中自对,上联和下联之间不必求工。”又说,“甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗,只要句中自对是一种工对,全联也可以认为工对了。”

  当今的对联家们,常常只图本句自对而忽略上下句相对,可能因误读王力之故。王力说的是“不必求工”,不是“不必求对”;说的是“几乎完全不像对仗”,不是“几乎完全不是对仗”,“像与不像”是就“不是与是”说的:他们“几乎完全不像两兄弟”,实是两兄弟;他们很像两兄弟,实则并非两兄弟。“几乎完全不像对仗”,实乃对仗,只是“不必求工”,而求语法结构相同耳。王力举的两个例子正是如此:

  清气若兰 虚怀当竹 流水长亭 春风静宇

  乐情在水 静趣在山 幽兰一室 修竹万山

  兰、水,竹、山尽管物类(古人称作词类)不同,但都是名词(语法学上的词类),句中都作宾语;而另一联,不管动词流,还是名词春,句中都作形容词用,是为定语。语法结构相同,词性必定相同;词性相同,有时语法结构未必相同。

  南宋洪迈《容斋随笔》谈到“唐代诗文,或于一句中自成对偶,谓之当句对”,举了诗文若干例子,其中文的对偶句,语法结构也是相同的,试择其选自《滕王阁序》的两例说一说:

  “腾蛟起凤”对“紫电青霜”,腾、起是动词,对颜色名称紫、青,看似“不像”,然句中腾、起、紫、青皆为定语,看一看原文句子当更清楚:

  腾蛟起凤 孟学士之词宗→孟学士之词宗(是)腾蛟起凤(飞腾的蛟、起舞的凤)

  紫电青霜 王将军之武库→王将军之武库(藏)紫电青霜(宝剑)

  “襟三江而带五湖”对“控蛮荆而引瓯越”,三江和五湖是偏正结构,蛮荆和瓯越也是偏正结构。蛮荆:(古称南)蛮的荆(州);瓯越:(古时国都在东)瓯的越(地)。

  须知,不管是修辞讲的对偶,还是诗词讲的对仗,都是指上下两句的相对,诚如王力先生言,“古代的仪仗队是两两相对的,这是对仗这个术语的来歷。”如果连语法结构相同都不讲究,那可就“方便”多了,譬如像“清风明月”这样自对的结构,就可以任何自对的形式对之:花鸟虫鱼(花鸟与虫鱼自对)、多彩多姿、载舞载歌、无虑无忧、虎啸龙吟、走马观花、浩浩荡荡……,如此,从形式看已不成对,整体已失去对联的形态和特点。

  总之,对联的自对,应该是本句自对然后两句相对,相对可严可宽,宽以语法结构相同为限,语法结构不同则不成其为对联矣。

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